La vorágine: el crimen perpetuo, una novela inconclusa

Ideas generadoras del ensayo: En 2022, siguiendo la pista de lo que se ha estudiado en Colombia hasta el momento sobre el género negro y policial, encontré que existía muy poca producción al respecto. Tampoco había ningún trabajo ensayístico de fondo que estudiase, desde el punto de vista de la creación literaria y no desde el punto de vista histórico – crítico, el relato criminal colombiano, que arranca con algunos textos de El carnero, de R. Freile en el primer tercio del siglo xvii; luego hay un salto histórico de algo más de 200 años hasta 1851, cuando es publicada la novela El doctor Temis de J. Ma. Ángel Gaitán, momento en que nace la novela policial / criminal en Colombia como tal. Existen bastantes estudios sobre literatura colombiana en general hasta el año 2000, y sólo un libro de importancia sobre el género policiaco colombiano. Se trata de La novela policiaca en Colombia, del hispanista alemán Hubert Pöppel. El libro fue editado en 2001 por la Universidad de Antioquia (UdeA), cuando el doctor Pöppel enseñaba allí. No fue posible adquirir el libro en las plataformas web, y en algunas páginas había uno que otro capítulo, pues la Universidad de Antioquia no lo volvió a editar, el autor se fue del país, y tampoco hubo intereses renovados por el libro por parte de alguna entidad, de manera que nunca tuvo una segunda edición. Finalmente di con el doctor Pöppel en la Universität Regensburg, en Baviera, a finales de 2021. Después de asegurarle que el uso de su trabajo era con fines referenciales, él muy generosamente me entregó el libro sin diseño ni diagramación, como originalmente los cedió a la UdeA, pues él tampoco tenía el libro impreso y se había enfocado en estudios distintos a la ficción negra /policial. De modo que tengo el libro completo en pdf. El trabajo de seguimiento al origen, recepción y desarrollo de este género en Colombia por parte del doctor Pöppel, es de enorme valor por sus análisis individuales, por la investigación histórico-crítica que realiza del relato policial colombiano y por la síntesis histórica que hace.

Infortunadamente, el libro del doctor Pöppel sólo forma parte del acervo de los pocos especialistas en el tema y no hay ninguna obra que haya seguido su senda a pesar de que ha habido desarrollos que merecen ser tenidos en cuenta, al punto que casi uno podría afirmar que desde hará unos 40 años el género criminal / policiaco en nuestro país se ha convertido en un género.

Puede resultar extraño y hasta incomprensible que hable aquí de género negro / policial a propósito de La vorágine. Es claro que esta novela en sí no lo es. Lo que sí es claro, es que La vorágine es una novela criminal antes que una novela ‘terrígena o de la selva’; es la tesis que defiendo en este ensayo.

Desde 2022 he venido estudiando varios de los relatos de plot criminal en la serie Rescates, naufragios y comentarios en donde planteo otra manera de comprender el origen y el desarrollo de la narrativa colombiana, y cómo el relato criminal ha sido, desde las crónicas de R. Freile, un eje fundacional y estructurador del desarrollo de una novelística en Colombia. La vorágine: el crimen perpetuo, una novela inconclusa forma parte de este régimen analítico.

Palabras clave: La vorágine | J. E. Rivera | obra inacabada | creatividad literaria | relato criminal | crítica literaria

Serie: Rescates, naufragios y comentarios

La vorágine: el crimen perpetuo, una novela inconclusa

2024

“Esa cosa que se llama La vorágine”

1. Una edición de La vorágine

Cada vez que algún editor, crítico o político oportunista quiere amasar dinero o hacerse notar –desde el proyecto de ley 108 del Senado en Colombia en 2023 para emitir una estampilla hasta Nicolás Maduro que mandó a hacer una reimpresión de La vorágine también en 2023, la de la famosa Biblioteca Ayacucho– prepara una edición que afirman es la mejor. No deja de seguir siendo preocupante, como ha sido siempre en Colombia, que un libro de cierta importancia se edite por algún aniversario, no porque los tiempos exijan una revisión profunda de los modos de acceso al libro y de los hábitos de lectura, así como a las formas de aproximarse al texto en un mundo dominado por la inmediatez de la pantalla y del Storyselling, y fuera de eso no se analice el libro impreso desde otras ópticas, como le ha sucedido a La vorágine. Una forma ideal es empezando por hacer una edición filológica, que es lo que corresponde, así le haría una verdadera justicia. Como yo no soy filólogo y ya no soy académico ni mucho menos, y tampoco soy un literato, hay que ver la diferencia, sino un escritor de narrativa, un escribidor, mejor dicho, trataré de ir al proceso creativo de esta obra, así como de demostrar por qué esta novela está inconclusa, y qué es, a pesar de eso,  lo que en realidad hace que el relato evolucione y tenga su propia dinámica, y lo que, en últimas, la convierte en un novela; a saber, un relato o conjunto de relatos en prosa, muy a pesar de lo que afirmó García Márquez en 1950 a propósito de lo ‘terrígena’ de esta obra y tutela este ensayo como epígrafe.

De la creatividad narrativa, de lo criminal en esta obra, y de La vorágine como novela inacabada se trata este ensayo.  

Para poder hablar con propiedad de un libro hay que comenzar por leerlo, el asunto es que hay muchísimas ediciones de esta novela. Desde 1924 se ha hecho un número indeterminado de ediciones privadas y oficiales (más de 140, según la U. Nacional) y piratas (más de 20, según mi rastreo). La última edición, titulada La vorágine. Primera edición 1924, fue lanzada por la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de Bogotá en la Feria internacional del libro de Bogotá en 2024. Por el momento es la menos difundida quizá no sólo por el precio (más que el de los Andes), sino porque es una edición que nació viciada, justamente, por no ser filológica y por obedecer al capricho y a la prepotencia de un grupo de ‘expertos’ que tienen la falsa concepción de que entre el manuscrito, lo escrito a máquina y la primera edición de la obra, es sí o sí, lo que el autor, Rivera, quería publicar de manera definitiva. ¿O es que estos ‘expertos’ tienen información privilegiada según la cual Rivera quería hacer este tipo de edición, desde ya de dudosa estirpe? De Rivera haber querido no modificar la primera edición, simplemente no lo habría hecho, tenía el carácter lo bastante recio para imponerse, y no habría hecho nada menos que cinco (5) ediciones llenas de correcciones, todas bajo su cuidado. ¿Con qué derecho estos ‘expertos’ hacen algo que Rivera nunca quiso hacer? ¿No es ir demasiado lejos? Lo evidente, afinando más el lápiz, es que esta edición no sólo está hecha, no sé si apropósito, para un pequeño grupo de escritores y estudiosos de la creación narrativa y por extensión de la creación literaria, no para el público en general, que es lo que debería ser. ¿Por qué los expertos universitarios siempre se miran el ombligo? ¿No entienden que hoy el lector común puede estar muy bien informado sin necesidad de que sea ‘escritor’ o investigador de los quehaceres literarios?…

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