Topología del relato criminal. Parte 3. Capítulo 4

Ideas generadoras del ensayo: Hace 13 o 14 años comencé a escribir Los asesinos, una novela en la que prevalecía la acción violenta. Quería que fuera una novela literaria de primera fila que reflejara la naturaleza del criminal colombiano. A finales del 2021, después de muchas versiones, la novela fue publicada por una editorial prestigiosa. Como sucede durante la elaboración de obras creativas, durante esos casi 14 años de trabajo no fui totalmente consciente de lo que había escrito. Tras haber dado punto final al texto, mi editor preguntó en qué género encajaba. Interrogué a varias personas conocedoras de la cosa literaria que habían leído mi manuscrito -mi escritura no busca inscribirse en algún género temático-, y nadie supo con certeza qué responder. Lo único cierto es que no se trataba de una novela policial. Dije a mi editor que, por oferta comercial, la listara en la plantilla de género negro. Pero yo tenía claro que Los asesinos no se hermanaba con las obras clásicas del hardboiled norteamericano ni europeo ni en alguno de los subgéneros, que abundan. No lograba ubicarla en ninguna parte.

Investigando sobre el tema, encontré que existía una buena cantidad de ensayos, críticas y recensiones sobre autores foráneos, y cuando se hablaba de lo colombiano, no había claridad de qué es lo policial, qué el género negro, ni qué un relato criminal desde el punto de vista de la creatividad literaria.

Autores relevantes relacionados con este ensayo:

Cláusula salvatoria

Hace 13 o 14 años comencé a escribir Los asesinos, una novela en la que prevalecía la acción violenta. Quería que fuera una novela literaria que revelara la naturaleza del criminal colombiano. A finales del 2021, después de muchas versiones, la novela fue publicada por una editorial prestigiosa. Como sucede durante la elaboración de obras creativas, durante esos casi 14 años de trabajo no fui totalmente consciente de lo que había escrito. Sabía que escribía sobre asesinos y reflexionaba al mismo tiempo sobre la maldad del colombiano común, casi sin tener plena consciencia de que no me importaba en lo absoluto encajar en algún género literario conocido. Me importaban los hechos y que estos por sí mismos encajaran como yo los había investigado. Tras haber dado punto final al texto, mi editor preguntó por el género del libro. Él tampoco sabía y yo no supe contestar. Interrogué a varias personas conocedoras de la cosa literaria que habían leído mi manuscrito y nadie supo con certeza qué responder. Lo único cierto es que no se trataba de una novela negra ni de una policial, según el canon. Dije a mi editor que, por oferta comercial, la listara en la plantilla de género negro. Pero yo tenía claro que Los asesinos no se hermanaba con las obras clásicas del hardboiled norteamericano ni europeo ni en alguno de los subgéneros, que abundan. No lograba ubicarla en ninguna parte.

Investigando un poco lo que se ha producido en mi país sobre el género negro y policial, encontré que existía muy poca información. Pero había muchos estudios sobre autores foráneos, sobre todo de ingleses, norteamericanos y franceses, y sólo un libro sobre el género policiaco colombiano. Se trata de La novela policiaca en Colombia, del conocido hispanista alemán Hubert Pöppel. El libro fue editado en 2001 por la Universidad de Antioquia, cuando el doctor Pöppel enseñaba allí. No fue posible adquirir el libro en ninguna plataforma web y en algunas páginas había uno que otro capítulo, pues la Universidad de Antioquia no lo volvió a editar, el autor se fue del país, y tampoco hubo intereses renovados por el libro. Finalmente di con el doctor Pöppel en la Universität Regensburg, en Baviera, a finales de 2021. Después de asegurarle que el uso de su libro era con fines referenciales, él muy amablemente me entregó el libro por capítulos sin diagramar siquiera como él originalmente los cedió a la UdeA, pues él tampoco tenía el libro impreso. De modo que lo tengo en pdf completo. El trabajo de seguimiento al origen, recepción y desarrollo de este género en Colombia de Pöppel es de enorme valor, y es prácticamente desconocido. Es una guía imprescindible para quienes deseen ampliar su campo de estudio al género negro y policial, tan precaria y fragmentariamente estudiados en nuestro país.

Tras escuchar algunas entrevistas a conocidos autores colombianos en España en 2022, a quienes se les indagó en alguno de esos conversatorios por el estado de la novela negra y policial en nuestro país, me di cuenta de que tampoco tenían claro de qué iba la cosa ni quién o quiénes habían escrito libros significativos. Estaban más perdidos que yo. Al punto de dar la idea de que lo policial ‒ detectivesco y el hardboiled son la misma cosa. ¿Existe en Colombia la novela negra? En el momento en que escribo estas palabras, junio de 2023, no se ha dado ninguna respuesta satisfactoria a esta pregunta, ni tampoco se tiene claridad sobre si existe aquí una novelística del género. O si más bien como yo analizo en este trabajo, lo que ha habido es cierta continuidad específica y general en la elaboración de un relato criminal, que va más allá de lo detectivesco y de lo negro, que sí han tenido, desde la segunda mitad del siglo xix, desarrollos discontinuos. Sin embargo, como bien lo señaló A. Carpentier en 1964, “Puede producirse una gran novela en una época, en un país. Esto no significa que en esa época, en ese país, exista realmente la novela. Para hablarse de la novela es menester que haya una novelística” (cursivas del autor).¹ Pero este no es un trabajo en el que pretenda hacer alguna arqueología, desarrollo o estado de lo detectivesco ‒ policial ‒ negro en Colombia, ni mucho menos. Está centrado en dar respuestas sobre el acto creativo que, con el tiempo, se extendió a una de mis preocupaciones a la hora de escribir cualquiera de mis libros: ¿cuál es el origen de la violencia en Colombia, por qué somos tan violentos? ¿Por qué no hay rechazo frontal al crimen por parte de la sociedad al modo de ser violento que nos caracteriza? ¿Sería posible hacerlo? ¿Es que alguna vez podremos detener la guerra interna? ¿Qué se necesita para lograrlo? Como se trata de preguntas excesivamente amplias, cuya respuesta es multifactorial, a la larga se convirtieron en guías tutelares que se entroncaban de manera muy extraña con el acto creativo literario/narrativo en el que yo me había embarcado desde mis primeros escritos en 1987.

En esta exploración literaria de la creatividad narrativa, he tratado de entender, desde el pensamiento clásico y contemporáneo, qué son los géneros detectivesco ‒ policial ‒ negro, y qué lo criminal, no sólo a partir mi vivencia como narrador y acudiendo a la historiografía de estos géneros, sino a la filosofía como acto autónomo del conocimiento y a su contexto en el mundo occidental. Por otra parte, no dejaban de rondarme las preguntas: ¿qué es el acto de escribir?, ¿qué es literatura?, ¿qué el lenguaje?, ¿qué es y cómo nace, en últimas, un relato criminal? ¿Por qué unas obras literarias hacen avanzar la literatura y otras no? ¿En qué se diferencia la creatividad de la innovación? ¿Existen los géneros literarios? ¿Cuáles son las claves de un texto ficcional de primer orden? ¿En qué se diferencia la novela policial de la novela negra y la criminal? ¿Qué son y cómo se originaron estos conceptos? Para tratar de entender algunas de estas complejidades, me alejé definitivamente de la mayéutica, del peripatētikós y de la dialéctica de estirpe aristotélica que reflexiona a la par con el maestro, pues no soy ningún filósofo. Soy apenas un narrador solitario que indaga aquí sobre la narrativa como vivencia para entrar en lo otro, formar parte de eso otro, vivir en esa otredad, aunque también como experiencia: para confrontar lo otro y tomar respetuosa distancia y así comprender mejor. Nada de lo elaborado en este trabajo ha sido discutido de manera oral con los entendidos en esos temas. Mi escritura es mi manera de organizar y de dar forma al magma del kháos que llevo en mi interior y elaborar con cierto rigor un texto lo más legible posible.

Topología del relato criminal

Noción de creatividad literaria / Noción de mal

2023

Juanito

Juanita

Índice

Primera parte. Género, intención, fusión

1. El género

2. Discusión: género, forma, creatividad

3. Intención de relato realista criminal, policial, hardboiled, etcétera: fusionados

4. Intenciones

4.1 Intención cero

4.2 Intención primera

4.3 Intención segunda

4.4 Intención tercera

4.5 Intención cuarta

5. Fusión

Segunda parte. Orígenes

1. Casi un punto de partida

2. Del Dime novels al Pulp

3. Del Pulp al género negro (criminal)

Tercera parte. Comprensión de lo criminal

1. Pensar el acto de escribir

2. Pensar el mal

3. Criminal Colombia

4. Coda

Referencias

Fuentes primarias

Fuentes secundarias

Tercera parte

Comprensión de lo criminal

4. Coda

La herencia genética y cultural mencionada arriba, comenzó a recogerse por escrito en la primera mitad del siglo xvii, en una obra principal, ya citada aquí, El Carnero (1636 -1638), de Juan Rodríguez Freile. Los relatos sobre crímenes que contiene son probablemente los registros más lejanos del relato criminal en Colombia. Para una genealogía del relato criminal, que aún está por escribirse, esta es una referencia obligada. También citamos aquí la obra de José Ma. Ángel Gaitán, El doctor Temis, de 1851. A 30 años de la Independencia, es quizá la única obra pensada y elaborada como novela extensa, con intención de diégesis criminal, que sintetiza no sólo un modus operandi de los criminales y demás personajes de la época, sino que es muestra clara de la primera generación de criollos (no hay, y no podría haber, españoles involucrados en la trama) que actúa por cuenta propia en un contexto puramente ficcional. Hay que observa eso. El prologuista de la primera edición, José Ma. Maldonado Castro, un reconocido jurista, pretendió ‒así como los críticos e historiadores posteriores de la literatura colombiana lo han señalado‒, que se trataba de una novela costumbrista. No lo es, punto. Así haya algunos pasajes que hacen honor al género. El estilo analítico de la trama y de la sicología de los personajes ‒esta última con una fuerte influencia posromántica, al mejor estilo de la época‒, es de índole benthamiana, que está muy lejos del pensamiento literario costumbrista local.²³⁰ Para la composición de esta novela, Ángel Gaitán también echó mano, para armar la macro estructura espacial y temporal, del género forense ‒ periodístico nacido en Francia en 1763 (cause celébre).²³¹ De esta manera estableció un puente entre la cultura oral urbana (oral culture) predominante desde la Conquista hasta la consolidación del mando independentista, y la cultura escrita. Esta oral culture, que a su vez había comenzado a decantarse con el uso no estatal, militar ni religioso de la imprenta a finales del siglo xviii (la imprenta Patriótica, de A. Nariño, 1793), hizo tránsito lento, lentísimo, hacia el papel impreso (scribal culture, ver supra) con la afirmación de las libertades civiles y el nacimiento de los partidos políticos, indispensables para un orden social basado en las Leyes. Es en las décadas de 1840‒1860, cuando se establece definitivamente el impreso como principal y más autorizada forma de comunicación, se dictan leyes para la libertad de expresión y se publican panfletos de todo tipo y novelas por entregas. Entre estos panfletos o cuadernillos sueltos que circulaban libremente o a través de algún periódico, están las mencionadas causas célebres, que sirvieron de insumo para otros relatos criminales que dieron un impulso original a la literatura colombiana que empezaba apenas a recoger los escritos de siglos pasados. La publicación de El Carnero, por ejemplo, data de 1867. Y El desierto prodigioso y prodigio del desierto (ca. 1650) ‒obra de tema religioso en disputa inocua (academicista) con El Carnero de ser la primera novela en Colombia y acaso en Latinoamérica‒, de Pedro de Solís y Valenzuela, fue encontrado en 1963, pero publicado hasta 1985.

Es la literatura no gramaticalista ni oficial cuya intención es relatar el hecho delictivo en Colombia ‒es decir, literatura creativa, como la entendemos aquí‒, la que elabora una diégesis original es El Carnero. Pero no por su mera existencia, fue la semilla de un relato criminal propio que creciera y prosperara de manera continua y sistemática a lo largo de tres siglos. Si bien marcamos los inicios de tal relato con esta obra, no existe ninguna evidencia documental que indique que Ángel Gaitán leyera este libro, así existiesen ya, de propiedad privada, los manuscritos de 1795 y 1812. Tampoco, en la historia de la literatura colombiana, hasta diciembre de 1851, hay relatos escritos en línea con El Carnero. Si los hubo, al parecer se han perdido. Tenemos las causas célebres del siglo xix colombiano, pero su verdadero aporte a la literatura nacional tampoco ha sido estudiado.²³² El desarrollo del relato criminal desde El doctor Temis hasta principios de la década de 1990 con el auge de la novela del narcotráfico, del sicario y de la violencia armada, es débil y escaso. Es decir, uno podría, a simple vista afirmar que la novela del sicario, del narco o sobre paramiliatres es criminal. Esta es una contradicción aparente. Las bases creativas de este tipo de novelas y relatos, según vimos, no producen ni han producido nunca obras literarias de primer orden. Quizá sea porque sus relatos se han centrado en la espectacularidad mediática/comercial, social/política antes que un análisis elaborado del mal que esas temáticas genera. Sin embargo, a falta de más estudio sistemático de tales producciones, ninguna afirmación es concluyente. Es probable que el desconocimiento de las fuentes creativas por parte de los escritores colombianos, sea una de las causas determinantes de la inestable calidad literaria nacional, así como de su discontinuidad.

Citas

Citas de la Cláusula salvatoria

Carpentier, Alejo. “Problemática actual de la novela latinoamericana”, en: Tientos y diferencias. Barcelona: Plaza y Janés, [1964] 1987, p. 7. ↑

Citas de la parte 3, capítulo 4

Aunque no para el pensamiento político y social. El pensamiento de J. Bentham estaba de moda en esa época. ↑
La causa célebre o caso judicial de importancia social, es un género de la literatura judicial que tomó prestada la frase del título de la edición número 37 de las Nouvelles causes célèbres, de 1763. La publicación comprende 37 volúmenes que fueron dados a conocer al público por iniciativa del jurista François Gayot de Pitaval a partir de 1734 con el título Causes célèbres et interessantes avec les jugements qui les ont décidées. Este género se extendió también como una forma periodística (muy controvertida, para generar debate y control político, padre de la hoy crónica roja) y de autodefensa pública. Ejemplo claro de esto en nuestro país, son las defensas públicas de Raimundo Russi en 1851, las famosas crónicas criminales de Cordovez Moure que comenzó a publicar para El Telegrama desde 1891 hasta su muerte en 1918, y las crónicas más puras aún de Pedro María Ibáñez, así como las conocidas defensas penales de Jorge Eliécer Gaitán. José María Ángel Gaitán, para la elaboración de El doctor Temis se basó en lo de Russi que siguió muy de cerca no sólo por ser vecino de Bogotá y por lo espectacular del proceso, según narran Cordovez Moure y Pedro Ma. Ibáñez, sino porque Ángel Gaitán también era jurista y tenía gran interés en comprender la criminalidad en Bogotá como su novela lo atestigua. No se conoce una biografía de importancia de este autor que murió cuando tenía apenas 32 años edad. Por la poca información que tenemos, esta novela de 310 apretadas páginas fue escrita en pocos meses. Se comenzó a publicar por entregas en julio de 1851, el mismo mes en que Russi fue ejecutado. ↑
Para un acercamiento de la importancia de las causas célebres en el origen del relato criminal en Colombia, véase: germangaviriaalvarez.com serie Rescates, naufragios y comentarios, 2023. ↑

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